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　　北京张旭光（中国书协副秘书长、中国书协评审委员会及学术委员会副主任）铜彦多年担任领导干部，并且非常敬业。因此他在研习书法上的时间最少，但是他创造了我所认识的书法家中上贴最多的纪录，而且每种书体都写得十分到位。每每见到他，每每让我感动。多年以来，我以为铜彦很老实，写字很虔诚，很踏实。最近我发现，其实他虔诚的内心并不老实，他时时刻刻都在思考百家之长，进行不同字体、不同风格之间的融合。他的大字隶书“云鹤游天，群鸿戏海”以伊秉绶为基础，参入张迁碑的方笔，凸现出凝厚健丽、朴茂开张、大气磅礴的境界。他的颜楷用功最早，又融入了郑文公碑，推动文字魏碑楷走向高俊；行楷学赵子昂《三门记》、《三清殿记》，很快将其方笔与魏碑沟通起来，并将赵的灵动用到了楷书创作中。铜谚眼下有了时间，希望他在隶书、魏楷上再回归一点伊秉绶、郑道昭。希望在刚刚开始的章草学习中更多地加深对线条美感的理解与运用。

   北京 刘守安（首都师范大学中国书法文化研究所教授、博士生导师）我见过铜彦写字，他的不激不厉，不骄不躁，给人以深刻印象。由此看出他的沉稳。执著、不卖弄，不做作，“不忽悠”，不唬人。我说他写字是沉着镇静地“濡墨”，而不是风墙阵马般地“挥毫泼墨”，是在本本分分地“写字”，而不是超凡脱俗地“创作”。他把一点一画、一字一句都从容地安排在宣纸上，得到的是预期的效果，而不是东奔西突，横涂竖抹以求“意外之奇”。我也见过他人才气过人状的创作，很潇洒之态的现场挥毫，但稍一留心，还是感觉那潇洒中的底气不足与内在紧张。就写来说，人各有志，人各有法，人的秉赋与功夫各不相同，或以才胜气，或以功夫著，或兼而有之，但都不应是“做”出来的，而是自然而然地流露出来的。装出来的潇洒并不潇洒，没有功力强作深沉状还是露出无所适从的窘迫。铜彦的字厚重、内敛、平和、大气，不作潇洒状而有率真之趣，用笔的从容见出心底的平和和功力内蕴。铜彦经常写的一副联语是“传家有道惟忠厚，外世无奇但率真”，我要改四个字：“学书有道惟忠厚，用笔无奇但率真”，以此赠予铜彦先生如何？

    内蒙古 康庄 （内蒙古书协主席、中国书协理事）看了铜彦的书法报上展，使我精神一振，又听说他为了书法艺术放弃了大有前途的仕途，更是令我感慨万千。足见铜彦先生对书法艺术的热爱之深，可谓痴迷呀！细观铜彦的作品，楷书从颜真卿为主，旁涉赵孟頫等，特别是隶书作品“云鹤游天，群鸿戏海”横幅，能取伊秉绶之根，参以《张迁碑》方笔之韵，结体平衡端庄，笔画浑穆，能在拙中藏巧，最是难得。我总感觉，艺术的发展总是矛盾中进行，书家总是在拙与巧、重与轻、庄与谐、传统与创新等种种矛盾中磨练升华。我不善评论，他少评说，只愿铜彦以在书法艺术大道上通往直前。

    北京 孟云飞（首都师范大学书法博士）我与铜彦认识是在 01 年底，那时我在一家杂志社做兼职书法编辑，那期杂志刚好有他的作品。第一次看他的作品给我留下的印象是，用笔一丝不茍，线条饱满厚实，结体端庄工整，具有较强的视觉冲击力，但尚显得有点拘謹。而是三年后的今天当我再次看到他的作品，觉得无论是唐楷和魏碑，还是篆书及隶书，都发生了质的变化。比如他在写篆、隶、楷这类大致属于静态字体时，往往糅进去一些行草书的笔法甚至结体。尤其是他的魏碑和隶书，不但厚重大气而且灵动，在他的笔下，每个字似乎都具有一种动势，富有旺盛的生命力。

    辽宁 汉南（专职书法家）看了铜彦的书法，我兴奋不已。铜彦为人平实，其书法也像他的为人一样的平实，表现在他当了多年的领导干部却没有当官的架子，学习书法他下了数十年的功夫，却不屑标新立氨基。在他书法作品的字里行间，你不难看到“二王”父子、颜、郑、赵等历代书法家的衣钵，说明他在临贴上是到位的。和铜彦交朋友，你会有一种安全感和知遇感，安全感是他不说假话，不会骗人；知遇感是每每把书法艺理挂在嘴边，让你受益颇多。人的一生可能会做好多事情，但只能做好一件事情，铜彦弃官去职，可见他对书法艺术的热爱，我期待着他的艺术有大彻大悟的一天。

    山东 崔子崇（著名书法家）《书法报》自创刊以来，始终坚持传统书法导向。 20 多年来实践证明，《书法报》的导向是正确的。今天早饭后，儿子从楼下把《书法报》给我带上来。我打开一看，满报的传统书法味迎面而来。先看了张铜彦的艺术简历，继而读崔的文章，知道此五种字体均系仅 47 岁的张铜彦先生书作。这个岁数在其字行业是中年，可在书法圈里要算是青年书法家。我几十年一直写传统字，如果我说张先生 的字写得好，难免有对传统字偏爱的嫌疑。尽管如此， 我还是说，铜彦先生各种字体无不从传统入手，而且颇见功力，在当代青年书法家中实属罕见。我认为此次报上展，定会反响强烈，诸如评论者、求字者、求教者等等，怕是张先生应接不暇。

    北京 景康（中国书协会员）展开《书法报》实力派书法家张铜彦先生的“集书论道”四个大字首先映入眼帘。仅从文字意义上讲，有“集书界方家雅士，对其书法品头论足”的虔诚邀请，足见书家之用心 为人之坦诚。从书法角度讲，以伊秉绶隶书结体尽显挺拔方正之风貌，参以张迁隶书之骨力体现出朴拙方阔，参以颜鲁公笔意展示出雄健宽博。另两副作品“云鹤”一幅似张迁之方整沉厚更为显著；“传家”一 幅好似有《好大王牌》的自然古朴，拙中藏秀。三幅作品虽能看出出自一家之手，即又各具风貌。从以上浅显的分析中可以看出，书家“将诸家之长化为已有，开创自家风貌”的艺术追求可以见端倪。这种严谨作书，一丝不茍的治学精神值得我们认真学习。

　　湖北 何朝波（十堰市人民医院宣传科）张铜彦先生的作品以正书为檀，书风纯正，构形准确，尤其是学伊秉绶、赵盏頫的法书已经相当“火候”，张铜彦先生能“多管齐下”，同时工“伊、赵、颜”，擅“篆书、魏碑”诸体，且均能写得“优游不迫、端谨纯雅”，这在目下书坛并不多见，可见张先生始终非常理性地在一种既定的状态中坚持“写自己的字”，“走自己的路”，这与不少作者三天邯郸学步，四日辄言创新形成了鲜明的对比，张铜彦沉潜古典精髓、力透传统精神的治学态度无疑是值 得我们学习与关注的。在各体的“表达”中，我以为张铜彦先生 的“魏碑”作品稍逊，这可能与取法的“对象”有关系，古人云：“取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下”，我们不可不慎，重述旧词新说，也与张铜彦先生共勉。

　　四川田旭中（中国书协会员、四川省书学学会会长）张铜彦先生力学不倦，其事可嘉，其艺可观。视其书作，行不及篆，篆不及楷，楷不及北碑，北碑不及隶书，惜不见草。其隶书镕铸诸家，取精用宏，自成一格。得张迁熹平之笔，清人秉绶之体。用笔沉稳，笔方而势圆；结字宽博。体正而气势。整秀朴厚，韵致深古。平和娴静，内蕴独显，不激不厉，风规自远。七于整饬而无俗媚之气，但少奇拙之趣耳。