张铜彦与他的书法艺术

　　北京市书法家张铜彦是一位具有传奇色彩的人物。他1985年出生于冀中平原一个普通的农家，曾戎马倥偬二十载，1992年转业到中央国家机关工作。2004年，他作出惊人的决定，主动辞去司局级公务员领导职位，申请提前退休，目的是可以专心致力于书法艺术的研究与书法事业的发展工作。 

　　熟悉张铜彦的人对他的这一举措并不觉突兀，因为他早就对书法有着很深的感情。因了京华之地利恩泽，他多年来四处穷搜名碑名帖，于之无不悉心临摹，以至经月经年，终有所得。他从形到意无不悉心揣摩，强调技法在心法统摄下的整体性，着眼从气格、气度、气脉、气息等角度综合审视作品，使书风朝着凝重、雄浑、奔放、高古的方向发展。 

　　欧阳修云：“善书者以真楷为难。” 张铜彦知难而上，花费了大量时间和精力，把研习楷书作为学书的突破口和主攻书体。他先从颜真卿的《勤礼碑》、《自书告身》入手，后追溯魏晋、南北朝碑版法帖，被碑之方峻奇肆、谨严宽博所吸引。那些历经风雨剥蚀的残碑断简立时在他心底激起波澜，于是他转手写碑版，专攻《郑文公碑》、《张猛龙碑》，并对刻石《论经书诗》、《观海童诗》、《泰山经石峪金刚经》等反复揣摩，取其古朴浑穆之致。其楷作写得不激不厉，从从容容，笔笔不苟，没有躁动、粗野，只有安闲、静逸，这在当今浮躁的书坛，显得尤其难能可贵。

　　其隶书主要研习汉《张迁碑》、《石门颂》、帛书等，对《好大王碑》、伊秉绶隶书用功尤勤。其隶书风格表现为：结体平稳端庄，既无局促险怪之态，又无剑拔弩张之势；用笔凝练含蓄，不平板，不失度，极力体现笔墨的顺涩缓疾，以内蕴丰富、韵味醇厚取胜。其行楷书先临赵孟頫《三门记》、《胆巴碑》、《妙严寺》，进而从苏轼、沙孟海、李邕等书风中汲取营养，熔魏碑、行书、章草等书体笔意为一炉，碑与帖结合，笔画浑厚，结体开张，笔势雄健，拙中藏巧，艺术性、实用性兼而有之，雅俗共赏，深受专家好评和群众喜爱。 

　　张铜彦于书颇能把握表达情感的尺度。其作品尽管感情充沛，张力弥漫，却不流于恣意的宣泄和气势外露的挥洒，而是将强烈的情感包容于深沉之中。他探求用形象和笔墨意趣的组合表现感受和理念，从而使作品达到“立象以尽意”的目的。其近年创作的大量作品，具有雄强、厚重、质朴的鲜明特点，寓柔于刚，寓雅于拙，从而决定了他崇个性、重抒情、尚写心的书风基调。 

　　张铜彦的书法又是表现型的。其书法作品，无论何种书体，其风格内涵基本是一致的：强烈的笔墨张力非常富于视觉效果和表现意识，奔逸的笔势、虚实相生的结体、磅礴放旷的韵律，综合构成了他的艺术语言。 

　　理性地把握艺术导向固然重要，但若不与敏锐的感悟力相结合，反会成为桎梏，给艺术创作带来限制。张铜彦的艺术创作是以感性的、顿悟式的艺术思维方式来统领其艺术实践的，而这正是作为艺术家所必备的素质。张铜彦还花了很多时间去研读历代优秀法书，他认为读帖所得胜于临帖，通过对字的神、气、韵、意的观察，可以陶冶性情，从而触发灵机。他还花大量精力去从事书法理论的研究，从而思维上升到系统、缜密的境界，进而来正确指导创作。 

　　淡泊自守、讷于言辞的张铜彦，平日惟以潜心治艺为乐事，追求一种至真恬淡的人生志趣。但其内心世界又是沸腾火热的，他追求的不仅仅是清新秀逸、婉丽多姿，也不仅仅是风骨铮铮、气吞大荒，而是艺术与人生全方位的融合之境。现为中国金融书法家协会主席的张铜彦，不仅在自己的书法世界里勤奋耕耘着，也带动着整个金融系统的书法家在这片广阔的艺术天地里创造着美。